Книгу Мити Мозгового «Архитектура памяти. Заброшенные церкви Татарстана» издательства Союза театральных деятелей «Артист. Режиссер. Театр» отличает набор новых качеств, давших в совокупности, возможно, этапный книжный продукт.

В первую очередь нужно отметить оригинальный подход к постановке задачи и ее выполнению, новый способ создания контента. Текст составлен не «кабинетным» автором, не стационарным издательским коллективом, прикованным к офисным столам, документообороту, необходимости координации и проч. Нет: дело в одиночку сделал мобильный ЛЮБИТЕЛЬ (в самом лучшем значении этого слова). Он вступил в непосредственный контакт с объектом исследования, всмотрелся в него и эмоционально зафиксировал увиденное, стал сенсорами читателя там, куда тому не добраться (да ему и в голову такое не придет!). Оказалось, что современные технологии и инфраструктура в сочетании с заинтересованностью позволяют добиться такого результата. Уверен, что этот подход пригоден не только для краеведения, — он универсален, в его фокусе может оказаться материал из любой сферы и любого масштаба.

Еще один признак новизны — структура книги. Повествование ведется параллельно двумя исследователями. Уникальные авторы обладают трудносочетаемыми качествами, их не так легко объединить, но зачем, если можно просто разложить «песню» на два голоса: голос путешественника и голос ученого (соавтор Мити Мозгового — сотрудник Государственного института искусствознания Алексей Яковлев)? А читатель в этой ситуации превращается в соавтора, в чьей голове эти голоса соединятся. Подчеркну: это тоже универсальный подход, так можно рассматривать любой материал.

Но процесс взаимодействия читателя со сложной книжной структурой надо программировать. Для этого книгу нужно воплотить в правильных вещественных параметрах, и тогда в дело вступает дизайнер. Третий элемент новизны состоит в том, что дизайнеру были даны очень широкие права и возможности по выбору графического языка и компоновке издания. И он этим воспользовался, правильно «режиссируя» работу читателя: организовал ритм и структуру, нашел нужный стиль. (Конечно, это удалось благодаря его образованию и таланту).

В итоге мы получили довольно редкий пример того, как в рамках графического дизайна сделать не только типографику, но еще и дизайн изображений. Удивительно, как невербально переданную задумку дизайнера подхватил и развил цветокорректор, потом специалист препресса и, судя по всему, печатник, оказавшийся у печатной машины. Отметим еще и конструкцию обложки, позволяющую книге полностью без усилий раскрываться."Архитектура памяти. Заброшенные церкви Татарстана" демонстрирует новые возможности для развития книгоиздания. Она может стать пилотным образцом для издательской программы, основанной на подобном способе делать книги.